Thomas' Tagebuch

Tagebuch 03.07.08

因為很喜歡馬格斯˙朱薩克(Markus Zusak)的「偷書賊(The book Thief)」，所以很早之前，就很想看他的另外一本書：「傳信人(I am the messenger)」。

雖然「傳信人」這本書，文筆通順且劇情起伏也有張力，算是一本不錯的小說，不過和「偷書賊」比以來的話，從整體來看就遜色很多了。好像作為一本小說，可以感動讀者的那個溫暖的火沒有成功地生起來。看完以後，自己的一顆心沒有被感動到，也不清楚整本小說要表達的什麼樣的重點。

在台灣出書的順序是先有「偷書賊」，之後才出了「傳信人」，不過實際作者在寫作的順序上，是先寫了「傳信人」，才寫了「偷書賊」。我想也許因為這樣，所以作者在寫完「傳信人」之後，才會有自我改善的空間，知道要怎麼寫才能感動讀者，才寫得出以二次世界大戰德國為背景的「偷書賊」吧？

「傳信人」的故事主角是一個「前途沒指望，事業無發展」的「無照計程車駕駛」(P.10)，從某次銀行搶案中，意外地制服了歹徒以後，就開始收到不知名人士給的撲克牌。這些撲克牌上面寫了不同的、要求主角完成的任務。透過完成了這些任務，主角化身成為提供幫助的傳信人。

看了不少小說以後，我發現小說的主角常常都是一事無成、感情受挫的宅男。除了本書的主角以外，村上春樹的「發條鳥年代記」，徐四金(Patrick Sueskind)的「低音大提琴(Der Kontrabass)」，宏比(Nick Hornby)的「失戀排行榜(High Fidelity)」…好多好多小說裡面的主角，都是這樣類型的失敗者。也許是很多讀小說的人，都是這樣的男生吧？如果把故事裡的主角，也塑造成這樣內向的小人物的話，應該比較可以造成讀者的認同感吧？我覺得「小說裡的宅男主角」是一個很有趣的主題，有空的時候，值得拿來研究研究一番。

在這本小說裡面，主角艾德暗戀自己的朋友奧黛麗。奧黛麗也是一個計程車司機。她和不同的人上床，可是卻因為真的愛主角，所以獨獨不和主角發生肉體關係。在本書裡面，不時有描述主角慾望的幻想段落，看得讀者心癢癢的。像在別的書裡，比方說像「和對岸的窗」或是一些村上春樹的書中，不同的作者都會滿足讀者想要看到主角把幻想化成行動的內容。我是說，這就是小說不是嗎？平常不能做到的事，作者兩筆一揮，筆下的人物就可以完成心願，和自己暗戀的女子共度量宵…不過這本書的作者卻很吝嗇，他就是不讓這樣的事情發生。在書中，主角和心儀的女子有共度一婉，不過最大的親密程度，只有到親吻。看到就只有親吻就結束了，覺得作者真是一個克制的人啊。

我覺得朱薩克這個作者很特別的地方，就是會在書中有大量的對話。我認為簡短且自然的對話，是他小說成功的原因。因為大部分都是簡短的對話，所以整本書讀起來很容易讀下去；也因為對話進行地很自然，所以很容易感覺人物栩栩如生。這是我從他的小說裡學到的東西，如果我要寫一本小說的的話，我要特別重視對話的部分。

這本書的敘述者，有時候會直接對著讀者講話：

我問你：要是你的話，你會怎麼做？告訴我，請你告訴我！

但是你在遙遠的地方，手指翻動這些連結你我生命的奇妙書頁，你的眼睛安全無虞，這個故事只發生於你腦中。對我而言，故事擺在眼前，就在當下。…(P.99)

這樣的寫法，當然很多讀者都曾經看過，不過像這樣這麼明顯的例子，我覺得好像還不多見。我並不覺得這種手法值得我在寫作時學習，這種寫法雖然新穎，不過對我來說，有點譁眾取寵的感覺。

之前讀和小說創作相關書籍時，有提到一種寫法：事前先不要預設情節的發展，只要先把人物設定好，讓人物自己去發展情節。我在看「傳信人」這本小說的時候，就覺得作者好像是用這樣的方法，一面寫一面想地寫完這本小說的。在寫到梅花A的時候，為了和方塊A的任務有所區別，所以我猜作者想了不同的橋段。隨著故事的發展，出乎意料的劇情越來越多，終於到最後因為沒有辦法解釋先前發生的情節，於是找出「神」這個概念，來解釋所有超自然的情節。故事看到一半的時候，讀者會一直想要知道，到底是誰那麼神通廣大，不斷地給主角撲克牌，要主角完成那麼多溫馨的任務…懷抱這樣的心情看到最後，發現居然是無所不知的神明，才是幕後的藏鏡人時，心裡對這樣的劇情真是非常失望。

 這本書翻譯翻得很不錯，很容易閱讀。不過本對於書的排版，我覺得還有頗多缺點：我發現在書裡，有很多問號都和字都疊在一起了(P.70, 118, 125, 133, 159, 162, 163)；另外，在386頁那邊，也有一句話重複印了兩次沒校對出來；我以為發生這種錯誤，對於一本好的小說來講，是一個小小的缺憾。